10首用情最深古诗词，多少深情，尽归风雨
发布时间：2016-08-25
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10、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
越人歌
先秦·佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
抛开诗歌背后的故事，这也是一首美妙的情歌。灰姑娘（越女）相识了一位王子，一下子芳心暗许，忐忑不安之余又欣喜若狂，于是便唱出了这首歌。“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，山上有木，木有枝丫，人人都知道；可是我对你的喜欢，你却不知道。
由自然界顺理成章的现象，引出毫无规律可言的情爱，因此流露出一种痛彻心扉的惋惜之情。暗恋有千般痛苦，敢于唱出来，就是一种解脱。相比之下古人更直白大胆，当感情郁积于心难以抑制时，就付诸于歌谣。
这大概就是《毛诗序》所说的“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之……”当你也这么喜欢一个人，又难以表达时，不妨引用这句。说不定，还能收到不可思议的效果呢。
9、愿得一心人，白首不相离
白头吟
汉·卓文君
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明日沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白首不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！
男儿重意气，何用钱刀为！
据《西京杂记》卷三记载，卓文君作《白头吟》。
相传卓文君十七岁时，司马相如到卓府做客，以一曲《凤求凰》多情而大胆的表白，让卓文君一听倾心、一见钟情，但却遭到了父亲的强烈阻挠。卓文君毅然逃出卓府，与深爱之人私奔。
可司马相如却让卓文君失望了——当他在事业上略显锋芒之后，便意欲纳茂陵女子为妾，在锦衣玉食之时弃糟糠而慕少艾。卓文君于是作《白头吟》，并附书：“春华竞芳，五色凌素；琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有水；彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！朱弦断，明镜缺；朝露晞，芳时歇；白头吟，伤离别。努力加餐勿念妾。锦水汤汤，与君长诀！”
卓文君哀怒的《白头吟》和凄怨的《诀别书》，使司马相如大为不忍，想到当年的患难相随，终于回心转意。
8、青梅竹马，两小无猜
长干行（其一）
李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
全诗写爱与思念，笔调缠绵婉转，动人而感人。最让人心动的，就是那句“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”把青春年少的纯净情感写得栩栩如生，若在眼前。
诗词之语，本是情语，无论是刻骨相思在柳絮间漫天飞舞，还是独行于山涧松石处爽快清赏，人内心最柔软青葱的记忆总会不经意轻轻袭来，那流逝而去的水样年华也会在生命瞬间浮出水面。流光一瞬，余香满身。
很多的曾经，到现在却已成为儿时的回忆了。无论是竹马还是青梅，都已渐渐成长，都已有了各自的人生轨迹。只是偶尔想起时，会为自己的童稚而咧嘴一笑。那时童真的欢笑都已成为珍藏的照片，锁在了叫做心的相册里面，等待着偶尔得翻阅，然后不自觉地怀念逝去的日子……
有时，往昔故事带来的不单单是“只可忧伤的美好”，也会在那些淡然达观的心灵里生发出舒缓宁静的温情怀抱。而那些时光深处的青春懵懂、春跃秋悲，反倒化作轻舞飞动的美景，让自己的心欢快起来。
7、人面不知何处去，桃花依旧笑春风
题都城南庄
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
关于这首诗的故事，大概是这样的：
书生崔护，去长安应试，未中。一天，他喝了几杯酒之后，到城南郊外散心，见到一户花木丛萃而门户紧闭的人家，便上前叩门。半晌，只听一位少女从门缝里问话，他对以姓名，并向她讨茶解渴。那少女转身取来茶水，便倚在门前桃树下。
崔护一边饮茶，一边寻找话题，想和她攀谈几句。那少女虽没有答话，然“目注者久之”。崔护饮茶之后，便起身告辞，那少女“送至门，如不胜情而入，崔亦眷眄而归”。
时隔一年，崔护情不可抑，又于这一天去寻访，却只见大门紧锁，空无一人。崔护便在门上题了这首诗，怏怏而去。原来那一天少女和她的老父亲出门去了，当他们回到家，那少女一见门上的题诗，便一病不起。而崔护也由于心中惦念不安又来寻访，少女在昏厥之中听到崔护的呼唤，又苏醒了，终于结成美满的夫妻。
故事的结局皆大欢喜。然而，在不经意间遇见某种美好的事物，而当自己再去追寻时，却已经不能复得——这种令人无限唏嘘伤感、人人感同身受的遗憾，或许才是这首诗千百年来一直被人想起、默念和不忘的原因。
6、君生我未生，我生君已老
君生我未生，我生君已老
出自唐代歌谣
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”原诗句出自唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。后面则是江西诗人程东武续写，续接得非常完美，以至于现代人把整首诗都误认为是古人作品。
也正是因为太过凄美，现代人也宁愿相信这就是古人留下来的作品，并被奉之为中国十大最美古诗之一。二十多年前该作品一经问世，短短几天便席卷整个中国文坛。这在那个没有网络只靠电话和书信往来的年代，是一个不可思议的奇迹。
这首诗感叹的是相爱却不能长相守的无奈辛酸。诗中的无奈是由于年龄的差距、距离的远近，那种辛酸则是关于不能长相守、有缘而无份的一切。或者：在谈请说爱的时候，不知情为何物；当知道的时候，人却已离去……
世间最让人伤感的事情，常常都是——已经晚了。
5、两曲《钗头凤》，千载惹伤心
陆游《钗头凤》
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！
唐婉《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜栏。
难，难，难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒。
这两首《钗头凤》词，浸透着无限的情缘和无奈，诉说着一个凄美的爱情故事———陆游与唐婉的沈园情结。从此以后，沈园这个不出名的地方名声大震，成为一代名园。
陆游一生波折重重，他不仅仕途坎坷，甚至连爱情也是不幸的。陆游和唐婉自小青梅竹马，情投意合，宋高宗绍兴十四年，20岁的陆游和17岁的唐婉结为夫妻，婚后两人琴瑟和鸣，相敬如宾，伉俪情深。
但是陆游的母亲却看不惯儿子和唐婉只知吟诗作乐，不追求功名；加上结婚三年，唐婉始终不能生养，在母亲和封建礼教的压力下，陆游只能被迫休妻，从此这对恩爱夫妻便各自奔天涯。虽然万般不情愿，但是陆游还是娶了王氏为妻子，唐婉则嫁给了赵士程。
一转眼已是十年，陆游黯然神伤地前往沈园，竟然意外地遇见唐婉和赵士程。昔日的情人虽然已分离十年，但是那段情依然深埋心底。正当陆游打算离开时，唐婉给他送去了酒菜，一时间，陆游触景伤情，怅然地在墙上提笔写下千古绝唱《钗头凤》：红酥手，黄滕酒……
当唐婉看到这首词，感伤不已，想起过去的点点滴滴，竟然一病不起。在病中，唐婉也提笔写下一首《钗头凤》：世情薄，人情恶……
至此，陆游和唐婉这对苦命鸳鸯就此永别，陆游也开始了几十年的风雨飘泊生涯。但无论身边的景象如何变迁，陆游始终忘不了对唐婉的回忆。每当陆游重游沈园，总是触景生情，提笔写诗，纪念那段逝去的爱情。
曾经沧海难为水。唐婉心中也始终不能忘记陆游，沈园偶遇后，她便积郁成疾，一病不起，带着哀伤永离人世。
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘
江城子
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏东坡为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，有着绵绵不尽的哀伤和思念。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。
阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，在梦里看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。
红尘男女对爱的期许，有执子之手、与子偕老，有相濡以沫，有生死相许。而世间最为凝重、最为浑厚的爱，叫做相依为命。那是天长日久的相互渗透，是一种融入了彼此生命的温暖。
3、问世间情为何物，直教生死相许
摸鱼儿·雁丘词
金·元好问
问世间，情为何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，
千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，
狂歌痛饮，来访雁丘处。
当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者，告诉元好问一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，杀掉了，另一只脱网而逃。脱网之雁见同伴死去，在捕雁者头顶悲鸣不已，盘旋不肯离去，最后也投地而死。
元好问看着捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平，便花钱买下了这两只雁，然后把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，起名“雁丘”，并写下了这首《雁丘词》。
遥想双雁，“天南地北”冬天南下越冬而春天北归，“几回寒暑”中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而“网罗惊破双栖梦”后，爱侣已逝，安能独活，于是毅然追随于九泉之下。
《牡丹亭》中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”生死相许，这是何等极致的深情！
2、美人自古如名将，不许人间见白头
悼金夫人
清·赵艳雪
逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。
美人自古如名将，不许人间见白头。
赵艳雪，清代女诗人，康熙时期天津佟宏小妾。康熙六十年，同乡诗人查为仁的妻子金夫人病逝，她作《悼金夫人》。袁枚《随园诗话》赞此诗，“甚佳”。
“美人自古如名将，不许人间见白头”，这是怎样一种旷世的凄凉。所谓美人，却红颜薄命；所谓名将，常马革裹尸。人生，善始难，善终更难，其中多少凄怆苍凉滋味。
1、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人
陇西行·其二
唐·陈陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”闺中妻子不知征人已战死，仍然日日思念、夜夜梦见，想念的那个人却早已成白骨。一句诗，14个字，却让全诗有了震撼心灵的巨大悲剧力量。
知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
诗中少妇深信丈夫还活着，丝毫不知其已经死去，几番梦中相逢。诗意于是更深挚，情景于是更凄惨，因而也更让人一吟之下心痛不已，不觉泪下。
越人歌
先秦·佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
抛开诗歌背后的故事，这也是一首美妙的情歌。灰姑娘（越女）相识了一位王子，一下子芳心暗许，忐忑不安之余又欣喜若狂，于是便唱出了这首歌。“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”，山上有木，木有枝丫，人人都知道；可是我对你的喜欢，你却不知道。
由自然界顺理成章的现象，引出毫无规律可言的情爱，因此流露出一种痛彻心扉的惋惜之情。暗恋有千般痛苦，敢于唱出来，就是一种解脱。相比之下古人更直白大胆，当感情郁积于心难以抑制时，就付诸于歌谣。
这大概就是《毛诗序》所说的“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之……”当你也这么喜欢一个人，又难以表达时，不妨引用这句。说不定，还能收到不可思议的效果呢。
9、愿得一心人，白首不相离
白头吟
汉·卓文君
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
今日斗酒会，明日沟水头。
躞蹀御沟上，沟水东西流。
凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。
愿得一心人，白首不相离。
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！
男儿重意气，何用钱刀为！
据《西京杂记》卷三记载，卓文君作《白头吟》。
相传卓文君十七岁时，司马相如到卓府做客，以一曲《凤求凰》多情而大胆的表白，让卓文君一听倾心、一见钟情，但却遭到了父亲的强烈阻挠。卓文君毅然逃出卓府，与深爱之人私奔。
可司马相如却让卓文君失望了——当他在事业上略显锋芒之后，便意欲纳茂陵女子为妾，在锦衣玉食之时弃糟糠而慕少艾。卓文君于是作《白头吟》，并附书：“春华竞芳，五色凌素；琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有水；彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！朱弦断，明镜缺；朝露晞，芳时歇；白头吟，伤离别。努力加餐勿念妾。锦水汤汤，与君长诀！”
卓文君哀怒的《白头吟》和凄怨的《诀别书》，使司马相如大为不忍，想到当年的患难相随，终于回心转意。
8、青梅竹马，两小无猜
长干行（其一）
李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
全诗写爱与思念，笔调缠绵婉转，动人而感人。最让人心动的，就是那句“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”把青春年少的纯净情感写得栩栩如生，若在眼前。
诗词之语，本是情语，无论是刻骨相思在柳絮间漫天飞舞，还是独行于山涧松石处爽快清赏，人内心最柔软青葱的记忆总会不经意轻轻袭来，那流逝而去的水样年华也会在生命瞬间浮出水面。流光一瞬，余香满身。
很多的曾经，到现在却已成为儿时的回忆了。无论是竹马还是青梅，都已渐渐成长，都已有了各自的人生轨迹。只是偶尔想起时，会为自己的童稚而咧嘴一笑。那时童真的欢笑都已成为珍藏的照片，锁在了叫做心的相册里面，等待着偶尔得翻阅，然后不自觉地怀念逝去的日子……
有时，往昔故事带来的不单单是“只可忧伤的美好”，也会在那些淡然达观的心灵里生发出舒缓宁静的温情怀抱。而那些时光深处的青春懵懂、春跃秋悲，反倒化作轻舞飞动的美景，让自己的心欢快起来。
7、人面不知何处去，桃花依旧笑春风
题都城南庄
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
关于这首诗的故事，大概是这样的：
书生崔护，去长安应试，未中。一天，他喝了几杯酒之后，到城南郊外散心，见到一户花木丛萃而门户紧闭的人家，便上前叩门。半晌，只听一位少女从门缝里问话，他对以姓名，并向她讨茶解渴。那少女转身取来茶水，便倚在门前桃树下。
崔护一边饮茶，一边寻找话题，想和她攀谈几句。那少女虽没有答话，然“目注者久之”。崔护饮茶之后，便起身告辞，那少女“送至门，如不胜情而入，崔亦眷眄而归”。
时隔一年，崔护情不可抑，又于这一天去寻访，却只见大门紧锁，空无一人。崔护便在门上题了这首诗，怏怏而去。原来那一天少女和她的老父亲出门去了，当他们回到家，那少女一见门上的题诗，便一病不起。而崔护也由于心中惦念不安又来寻访，少女在昏厥之中听到崔护的呼唤，又苏醒了，终于结成美满的夫妻。
故事的结局皆大欢喜。然而，在不经意间遇见某种美好的事物，而当自己再去追寻时，却已经不能复得——这种令人无限唏嘘伤感、人人感同身受的遗憾，或许才是这首诗千百年来一直被人想起、默念和不忘的原因。
6、君生我未生，我生君已老
君生我未生，我生君已老
出自唐代歌谣
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。”原诗句出自唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。后面则是江西诗人程东武续写，续接得非常完美，以至于现代人把整首诗都误认为是古人作品。
也正是因为太过凄美，现代人也宁愿相信这就是古人留下来的作品，并被奉之为中国十大最美古诗之一。二十多年前该作品一经问世，短短几天便席卷整个中国文坛。这在那个没有网络只靠电话和书信往来的年代，是一个不可思议的奇迹。
这首诗感叹的是相爱却不能长相守的无奈辛酸。诗中的无奈是由于年龄的差距、距离的远近，那种辛酸则是关于不能长相守、有缘而无份的一切。或者：在谈请说爱的时候，不知情为何物；当知道的时候，人却已离去……
世间最让人伤感的事情，常常都是——已经晚了。
5、两曲《钗头凤》，千载惹伤心
陆游《钗头凤》
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！
唐婉《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜栏。
难，难，难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒。
这两首《钗头凤》词，浸透着无限的情缘和无奈，诉说着一个凄美的爱情故事———陆游与唐婉的沈园情结。从此以后，沈园这个不出名的地方名声大震，成为一代名园。
陆游一生波折重重，他不仅仕途坎坷，甚至连爱情也是不幸的。陆游和唐婉自小青梅竹马，情投意合，宋高宗绍兴十四年，20岁的陆游和17岁的唐婉结为夫妻，婚后两人琴瑟和鸣，相敬如宾，伉俪情深。
但是陆游的母亲却看不惯儿子和唐婉只知吟诗作乐，不追求功名；加上结婚三年，唐婉始终不能生养，在母亲和封建礼教的压力下，陆游只能被迫休妻，从此这对恩爱夫妻便各自奔天涯。虽然万般不情愿，但是陆游还是娶了王氏为妻子，唐婉则嫁给了赵士程。
一转眼已是十年，陆游黯然神伤地前往沈园，竟然意外地遇见唐婉和赵士程。昔日的情人虽然已分离十年，但是那段情依然深埋心底。正当陆游打算离开时，唐婉给他送去了酒菜，一时间，陆游触景伤情，怅然地在墙上提笔写下千古绝唱《钗头凤》：红酥手，黄滕酒……
当唐婉看到这首词，感伤不已，想起过去的点点滴滴，竟然一病不起。在病中，唐婉也提笔写下一首《钗头凤》：世情薄，人情恶……
至此，陆游和唐婉这对苦命鸳鸯就此永别，陆游也开始了几十年的风雨飘泊生涯。但无论身边的景象如何变迁，陆游始终忘不了对唐婉的回忆。每当陆游重游沈园，总是触景生情，提笔写诗，纪念那段逝去的爱情。
曾经沧海难为水。唐婉心中也始终不能忘记陆游，沈园偶遇后，她便积郁成疾，一病不起，带着哀伤永离人世。
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘
江城子
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏东坡为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，有着绵绵不尽的哀伤和思念。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。
阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，在梦里看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。
红尘男女对爱的期许，有执子之手、与子偕老，有相濡以沫，有生死相许。而世间最为凝重、最为浑厚的爱，叫做相依为命。那是天长日久的相互渗透，是一种融入了彼此生命的温暖。
3、问世间情为何物，直教生死相许
摸鱼儿·雁丘词
金·元好问
问世间，情为何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，
千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，
狂歌痛饮，来访雁丘处。
当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者，告诉元好问一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，杀掉了，另一只脱网而逃。脱网之雁见同伴死去，在捕雁者头顶悲鸣不已，盘旋不肯离去，最后也投地而死。
元好问看着捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平，便花钱买下了这两只雁，然后把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，起名“雁丘”，并写下了这首《雁丘词》。
遥想双雁，“天南地北”冬天南下越冬而春天北归，“几回寒暑”中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而“网罗惊破双栖梦”后，爱侣已逝，安能独活，于是毅然追随于九泉之下。
《牡丹亭》中说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”生死相许，这是何等极致的深情！
2、美人自古如名将，不许人间见白头
悼金夫人
清·赵艳雪
逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。
美人自古如名将，不许人间见白头。
赵艳雪，清代女诗人，康熙时期天津佟宏小妾。康熙六十年，同乡诗人查为仁的妻子金夫人病逝，她作《悼金夫人》。袁枚《随园诗话》赞此诗，“甚佳”。
“美人自古如名将，不许人间见白头”，这是怎样一种旷世的凄凉。所谓美人，却红颜薄命；所谓名将，常马革裹尸。人生，善始难，善终更难，其中多少凄怆苍凉滋味。
1、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人
陇西行·其二
唐·陈陶
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”闺中妻子不知征人已战死，仍然日日思念、夜夜梦见，想念的那个人却早已成白骨。一句诗，14个字，却让全诗有了震撼心灵的巨大悲剧力量。
知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
诗中少妇深信丈夫还活着，丝毫不知其已经死去，几番梦中相逢。诗意于是更深挚，情景于是更凄惨，因而也更让人一吟之下心痛不已，不觉泪下。
